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1. Auge de los dominios genéricos. Las direcciones web cada vez más emplean palabras clásicas. Un ejemplo de libro es el caso de vodka.com, por el que se han pagado 3.000.000 dólares. Según recogen las palabras de Kesmodel, es “a good indication of how large corporations are starting to see the value of domains as a crucial part of their international marketing campaigns”. En el texto se recuerdan operaciones similares: por games.com se pagaron 11 millones de dólares; por diamond.com algo menos, ‘sólo’ 7,5 millones de dólares. Un interesante artículo sobre los dominios de internet aquí, por ejemplo, y aunque parezca imposible, existen dominios como http://www.didyouknowthatyoucanonlyhavesixty-threecharactersinadomain-name.com/.

2. La palabra de moda: Fusion (o justamente lo contrario). Aseguran que hasta 63 marcas estadounidenses emplean la palabra ‘Fusion’, desde Flavia Fusion, Maxtor Fusion, Ford Fusion, Gillette Fusion (un interesante análisis aquí)… Este concepto de ‘dosenuno’ es ya un lugar común. Name Development critica el uso de este término: “in many cases, I don’t think Fusion communicates the benefit to the consumer, nor does the name reflect a unique and ownable brand strategy”.

3. Nombres impronunciables. Imperdible encuesta sobre cómo (demonios) se pronuncia el nuevo Casio G’zOne, un mal que muchas veces padece el sector de la tecnología cuando la búsqueda de lo interesante, lo inusual o lo moderno se convierte en un error. ¿Tal vez un guiño a “give us one”? ¿o G-Zone? Para estos casos no hay más remedio: England’s Simplified Spelling Society. Boston Globe se refería en un artículo al respecto con un inequívoco ‘Tongue-twisting Technology’. Sobre este tema existen dudas de cómo deletrear o escribir la dirección de internet de marcas como la revista ‘&.’ (conocida como http://www.andpersand.com/ en internet).

4. Palabras desterradas. Recogen el listado de las palabras desterradas que cada año elabora Lake Superior State University. Es un recopilatorio de 32 términos que deben ser desterrados (dan sus razones). Hay que evitar, por ejemplo, el uso de ‘google’ como sinónimo de ‘search’. Aviso para navegantes, ‘An Historic’ fue desterrada en 1994, ‘Appreciate’ (en 1984), ‘wellness’ (en 1987), ‘User Friendly’ (en 1984). Para reincidentes, ‘ongoing’ y ‘basically’ ya han sido desterradas en tres ediciones.

La leyenda asegura que Cooper trató de cursar una tesis doctoral sobre este tema, pero que se tutor lo descartó por considerar que los títulos de crédito eran un tema demasiado simple. Si Saul Bass fue el pionero, la trayectoria de Cooper le avala como un renovador del lenguaje que, además, ha incorporado el ordenador en todo el proceso creativo.

Fundada en 1996 y con más de 70 empleados repartidos entre Nueva York y Hollywood, Imaginary Forces dio el salto internacional con los apreciados créditos de Seven. Luego han venido trabajos que no han defraudado en films como Wild Wild West, Marvel, la grandísima Gattaca (primero) o Ray (segundo).

Como contaban en 2004 desde Wired, “with his new venture, Prologue Films, Cooper has scaled back and refocused. He promises to make only a few films at a time and not to grow the staff beyond eight, give or take a few freelancers. ‘I’m not sure Prologue will take the design world by storm, but I do know that we will never do anything that I do not think is perfect. I will never compromise again’”.

Sobre Seven, el diario El Nacional le realizó una entrevista en 2001 en la que afirmaba que el director “David (Fincher) sabía que tenía que introducir al asesino en los primeros minutos de la película, o en el peor de los casos lograr una presentación de créditos que mantuviera a la gente excitada, ya que Kevin Spacey no aparece sino después de la primera hora. En Seven, la presentación es completamente consistente con el lenguaje que usa el director a lo largo del film. De hecho, los créditos se convierten en el inicio de la película. Allí, los modelos tipográficos se convierten en actores para mí”.

Hace unos años estuvo en el Festival de Sitges, y los asiduos cuentan que son unos modestos genios de la comunicación.

Como Juan Rey o Mariano Castellblanque, también Sawyer propone una serie de caminos, esta vez desde una amplia perspectiva internacional. Una de las virtudes de la obra es que Sawyer no entra a juzgar los ejemplos: parece decir con esta metodología que todas las vías, de una manera u otra y como detalla a lo largo de 184 páginas, sirven de ayuda para aumentar la eficacia de los textos publicitarios.

La exposición –calificada por su comisario Ricard Mas como “la primera exposición científica sobre el videojuego que se hace en España”– realiza un repaso histórico de los juegos más significativos de los últimos 20 años, a partir de las diferentes vídeoconsolas y ordenadores. En las dos salas se puede jugar en esos equipos ya clásicos con videojuegos míticos como el Donkey Kong, Doom, Sim City o Zelda. Para Mas, como recoge La Vanguardia, “sus contenidos se desarrollaron al margen de la cultura oficial y, en muchos casos, con un cierto carácter contracultural o puramente consumista”. Captura de Sim City vía Peter Morville.

Hoy pocos dudan de que los videojuegos han alcanzado la mayoría de edad y que es una forma cultural con un lenguaje propio. Hace unos días El País publicaba un interesante artículo que analizaba este fenómeno con el revelador título de: “Padres e hijos comparten el mando; Ha llegado la generación de progenitores que, acostumbrados a los videojuegos, los utilizan con sus niñas y niños”.

No se puede encuadrar este fenómeno bajo una perspectiva infantil: “Los videojuegos no son sólo cosa de niños. De los 8,8 millones de jugadores en España, la mitad tiene más de 20 años, y un 15%, más de 34”, según el último estudio de la Asociación Española de Distribuidores y Editores de Software de Entretenimiento (aDeSe), que realizó más de 4.200 entrevistas entre abril y mayo de 2006 y que publica El País.

De todas maneras, y según los datos de Kaiser Family Foundation que publica emarketer.com, existe una especie de Generación M (multimedia, pero, también, multitarea), de entre 8 y 18 años: “They spend an average of 26% of their media time using more than one medium at a time“.

Pese al carácter lúdico, los diferentes juegos están organizados en secciones en función de los creadores y todos van acompañados de una ficha básica donde se muestran los datos esenciales del producto y sus aplicaciones.

Shigeru Miyamoto (1952) es uno de los mitos vivos más importantes del sector de los videojuegos, una industria que ahora factura más que el cine y la música juntos (el sector maneja cifras de 863 millones de euros en España y 6.970 en Europa en 2005).  Miyamoto, ‘padre de los videojuegos’ y con toda una trayectoria profesional ligada a Nintendo, es el creador de Donkey Kong (en la imagen, vía tspauld), Super Mario Bros y The Legend of Zelda.

John D. Carmack II (1970) es el cofundador de Id Software, factoría desde donde se han desarrollado títulos como Wolfenstein 3D, Doom o Quake, reconocibles por su revolucionario uso de la primera persona. En 1999 la revista Time le calificaba entre los diez personajes más influyentes en el mundo de la tecnología de todo el mundo.

Will Wright (1960) y cofundador de Maxis, especializada en juegos de simulación como SimCity, SimEarth y SimAnt. De todas maneras, la firma se conoce especialmente por Los Sims, el más vendido de la historia de los PC.

Hasta el 4 de marzo en el Salón Modernista y la Sala de Exposiciones de Caixa Sabadell.

Leo en Periodistas 21 que ya se pueden realizar consultas en el diccionario de la RAE de forma más eficaz desde la barra de direcciones del navegador. Basta con escribir: http://www.rae2.es/palabra (donde ‘palabra’ es el término que quieras consultar; también se puede hacer con jijuju.com/palabra).

Según Periodistas 21 “es una mejora de jijuju, software libre al servicio de la usabilidad desarrollado por Iteisa y Ferca network”. El código del software se encuenta bajo los términos de la Affero General Public License (es sofware libre). En la web de jijuju animan a descargar libremente el código y a utilizarlo; sólo ponen una regla: mencionar siempre la autoría original del software. Gracias.

El dominio rae2.es fue registrado este mismo enero de 2007, y se agradece la iniciativa. Como la propia RAE afirma: “Limpia, fija y da esplendor” ahora ya en 2.0.

…una promo.

Y una joya bautizada como Netlag que firman los franceses de Pleix y fue emitida en la edición de 2004 a partir de la imagen capturada por más de 1.600 cámaras repartidas por todo el mundo capturando las 24 horas al día. Fleix está formado por un equipo multidisciplinar de siete diseñadores gráficos, músicos y especialistas en animación 3D.